0

huiswerk 26 maart 2-5-1

Voor de volgende keer: guidetones t/m 4 studeren.

De trappen van een toonsoort e.d. oftwel Harmonie leer in het kort oja dat. Superbelangrijk.
Hiero!

We hebben het gehad over 2-5-1- in C

/ Dm7 / G7 / Cmaj7 / Cmaj7 /

De 2 maten Cmaj7 kunnen we interessanter maken door een 6e trap in de 4e maat te zetten.
= Am7
1e trap en 6e trap zijn zgn vervangende trappen, ze hebben gemeenschappelijke noten.

De 1e, 3e en 6e trap kunnen elkaar vervangen ( Cmaj7- c,e,g,b , Em7-e,g,b,d , Am7 -a,c,e,g)
als je bv. de b uit Cmaj7 zou toevoegen op de Am7 krijg je een Am7/9
als je de a uit Am7 zou toevoegen op de Cmaj7 krijg je een CMaj7/13

de 2e met de 4e ( Dm7- d,f,a,c , Fmaj7- f,a,c,e,)
als je de e uit Fmaj7 zou toevoegen op de Dm7 krijg je een Dm7/9

de 5e met de 7e (G7-g,b,d,f , Bm7b5- b,d,f,a )

/Dm7/G7/Cmaj7/Cmaj7/
kan bv ook dit worden:
/Dm7/G7/ Em7/ Am7/

Wat je dan krijgt is telkens het uitstel van de oplossing naar de tonica/1e trap/ thuisakkoord.

We kunnen de 6e trap ook dominant maken, wordt dan een A7.
Strikt genomen is dit geen 6e trap maar een zgn. tussendominant, een 5e trap die oplost naar Dm.
De A7 bevat een Cis ( de terts) en is een belangrijke noot om via guidetones te benadrukken.
De Bes klinkt ook goed op A7, dat wordt dan een A7b9 : a,cis,e,g,bes

Een 2-5-1- kan er dan zo uitzien:
/Dm7/G7/ Cmaj7/ A7b9/
Als oefening kun deze akkoordenreeks ook laten beginnen op de 1e trap:
Cmaj7/A7b9/Dm7/G7/
de bekende “turn-around”.
Deze ” turn-around” komt vaak voor in de laatste 2 maten van een jazzstandard , maar dan 2 keer zo snel:
/Cmaj7 A7 / Dm7 G7 /

Als we de mineur guidetones erbij betrekken kun je zelfs de A7 laten voorafgaan met de 2e trap:
Em7b5

/Dm7/G7/ Cmaj7 / Em7b5 A7b9/
De mineur 2-5-1- is in D mineur: /Em7b5/A7/Dm/
Op de Dm ben je alweer op weg naar 2-5-1- in C.

We noemen dit ook wel tussen twee vijf ééntjes.
Je kunt elk dominant akkoord (5e trap) laten voorafgaan met een 2e trap. In de klassieke harmonie heet dit  ” voorhouding ” .
Wat je dan krijgt is in de basic vorm:
Gsus4 lost op naar G lost op naar C. De voorhouding zit ‘em in de terts van G, de noot B, die wordt door de noot c, de 4 e toon vanaf G, voorgehouden.

g c d  naar g b d    naar  g c e  ( of  een andere omkering van Cmajeur)
De septiem van Dm7  is een C , dus dit akkoord heeft als geheel een zelfde voorhoudingseffect.

Amen

rozariojazz

Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Verplichte velden zijn gemarkeerd met *